Musikalische Zeit und Zeichen-Raum
\nin Brochs Roman Die Schuldlosen und Mozarts Don Giovanni<\/p>\n
urspr\u00fcnglich erschienen in:
\nModernismus, Kulturkrise und Hitlerzeit
\nLondoner Symposion 1991<\/p>\n
Rien ne s’arr\u00eate pour nous. C’est 1’\u00e9tat qui nous est naturel, et
\ntoutefois le plus contraire \u00e0 notre inclination; nous br\u00fblons de d\u00e9sir de trouver une assiette ferme, et une derni\u00e8re base constante pour y \u00e9difier une tour qui s’\u00e9l\u00e8ve \u00e0 l’infini; mais tout notre fondement craque, et la terre s’ouvre jusq’aux ab\u00eemes.
\nPascal<\/p>\n
Wenn von “musikalischer Konstruktion” in einem Roman die Rede ist, so wird man wohl in erster Linie an musikalische Inhalte oder an Werke denken, die formal wie S\u00e4tze eines Streichquartetts oder einer Symphonie gebaut erscheinen. Als Paradigma k\u00f6nnte man etwa Thomas Manns Doktor Faustus anf\u00fchren, in dem die Musik als Topos, aber auch als Zeitkunst einen zentralen Platz einnimmt. Es k\u00f6nnte daher nahe liegen, auch Hermann Brochs Roman Die Schuldlosen’ in diesen Zusammenhang einzureihen, scheint er doch in seiner Motivik und bis in die Namen seiner Protagonisten von Mozarts Oper Don Giovanni inspiriert zu sein.<\/p>\n
Artikel herunterladen:<\/p>\n